En busca de Bobby Fischer (Searching for Bobby Fischer)

Película de 1993 dirigida por Steven Zaillian (Acción civil) y producida por Paramount Pictures. Josh Waitzkin es un niño que encuentra su pasión por el ajedrez viendo a los hombres que juegan por dinero en el parque. Sus padres descubren su talento y contratan a un profesional para que le dé clases, quien le entrena y le lleva a diferentes torneos. Sus buenos resultados hacen que le comparen con el niño prodigio perdido del ajedrez, Bobby Fischer.

Me inclino a pensar que la clave de esta película es la felicidad infantil contra la seriedad adulta del mundo del ajedrez de competición. De hecho, hay un momento muy importante en la película en el que Josh, quien siempre ha tenido su habitación repleta de juguetes de colores descolocados por todas partes, pasa a tener la habitación aburrida y ordenada, sin ningún colorido. Por ello, el contraste de color frente a los tonos tristes color tierra que ofrece el ajedrez, es fundamental. Veamos ejemplos.

boby color

boby marron

En la primera imagen, su clase infantil llena de colorido. En la imagen posterior, esa tonalidad de marrones que emana de la madera del tablero. El niño se toma el ajedrez tan en serio que pierde poco a poco esa dimensión infantil y colorista.

Pese a los tonos oscuros y poco iluminados de los primeros planos de otras películas de este director de fotografía, en este largometraje los primeros planos están más iluminados, caracterizando de pureza e ingenuidad al personaje de Josh.

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Y es que esta película no trata de crear un mundo de estados anímicos negativos, sino al contrario, pues es un drama familiar con pequeños toques dulces, donde el único conflicto es caer en esa vida aburrida y robarle la infancia a Josh. Por ello ganan los colores cálidos. El ajedrez es un deporte, un entretenimiento que no genera más mal que más allá de eso. Sin embargo, como es característica en su filmografía, no pierde ese toque de colores fríos.

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El negro y blanco del juego son colores recurrentes.

En cuanto a la iluminación, se sigue tendiendo a los claroscuros. Da la sensación, como en todas sus películas, de que la luz que se filtra por las ventanas es muy poca, o que faltan lámparas. Claro que todo tiene un sentido y esto aporta una buena sensación en la estética general.

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Como se puede comprobar, de nuevo hay un gran contraste.

Hablando de sus típicos planos, los primeros planos ganan, pues se abusa de ellos en los cara a cara que se generan en el juego del ajedrez. Así como los numerosos planos detalle que surge a raíz de lo mismo.

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Aunque Hall no se olvida de sus planos generales.

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Después de tantas entradas, se pueden ir viendo con claros ejemplos las ideas que propuse sobre las características del cine de Conrad Hall, y espero que vaya quedando claro el tema al que quiero llegar. Es difícil expresar con palabras ese “no se qué” que él tiene. Simplemente sabes, cuando ves otra película de él, que lo ha vuelto a hacer.

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Acción civil (A Civil action)

Dirigida en el año 1998 por Steven Zaillian y producida por Paramount y Touchstone Pictures. Un abogado experto en lesiones, Jan, emprende un difícil caso judicial para defender a unas familias, cuyos hijos han muerto por leucemia en extrañas circunstancias, contra a dos grandes empresas, acusándolas de haber envenenado el agua con sus residuos contaminantes y ser responsables de dichas muertes.

Como ya se ha mencionado anteriormente, Hall representa el mundo de los personajes mediante la iluminación y los colores en forma de sutil metáfora. En este caso, el mundo de los juicios y los abogados sin escrúpulos es gris y deprimente. La paleta de colores de la que, de nuevo, abusa es la gama de fríos (gris, marrón, negro, blanco, azul…).

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Nos vuelve a dejar a oscuras, incluso en el juicio, siempre en pro de esa estética de intriga y ese mundo corrupto que es la justicia. La luz siempre proviene de puntos como pequeños focos, lámparas y ventanas. Es un tipo de luminosidad muy blanca y poco potente.

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En este caso, el contrapunto para esta ausencia de luz es el uso del color blanco, tal y como sucede en el caso de Camino a la perdición, aunque Acción civil es anterior. El blanco se ve en la nieve, en el cielo y en el agua.

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En cuanto a los planos, en esta película ya no hay ese contraste de plano general versus primer plano, aunque hay muchos planos detalle que son clave. Continua su gusto por los planos amplios, sin embargo los primeros planos ya no son tan comunes. En este caso, hace un uso mayoritario de los planos medios, tal y como se puede ver en imágenes anteriores.

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Estos planos generales muestran un universo frío, deprimente y triste. Un universo donde niños inocentes fallecen a causa del agua contaminada por los vertidos de las grandes empresas. Y es que, con este tono de largometraje, el espectador se siente exactamente así.

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He aquí un ejemplo de esos planos detalle que no pueden faltar. Los tonos y la iluminación son los mismos que en el resto de planos. Ese es el estilo de Hall.