Un asunto de amor (Love affair)

Dirigida por Glen Gordon Caron en el año 1994 y producida por Warner Bros. Clásica historia de amor entre un hombre y una mujer ya comprometidos que se conocen durante un viaje en avión que termina en accidente y deben pasar juntos una temporada en Tahití. Al regresar a sus vidas se separan prometiendo volver a encontrarse si sienten lo mismo, pero un accidente hace que uno de los dos no aparezca en su cita.

El amor es cálido, es pasión, es metafóricamente de color rojo, como la sangre o como el corazón. Por eso esta película se viste de colores cálidos y de luz en los momentos románticos y felices. La luminosidad llega a sus aburridas vidas en la estancia en el paraíso tropical.

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En estas imágenes todo es colorido. Predominan los verdes de la selva tropical, el azul de sus aguas, el dorado del sol radiante y el blanco de la vestimenta ligera típica de ese tipo de vacaciones. Además de estos momentos en que viven un idilio amoroso, los colores cálidos regresan al final del filme, apoyados por el rojo de la Navidad, cuando, al fin, están de nuevo juntos.

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Sin embargo, este estallido de color no sería posible de no partir de una situación inicial en el que estos sentimientos escasean. Pues, aunque yo haya decidido comenzar el análisis por este punto, la película parte de sus clásicos tonos tristes y monótonos.

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Se aprecia en estas imágenes la poca iluminación en interiores que le caracteriza.

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Según se ve en la imagen anterior, esta película es un gran ejemplo de cómo se pueden ensalzar los sentimientos del protagonista mediante el uso de la manipulación de la luz y el encuadre. El personaje se siente solo, triste, abandonado, pues le han dejado plantado en una cita que lleva tres meses deseando.

Por otro lado, hay algunos planos con puntos de luz, no todo en el filme es gris y oscuro. Hall sabe hacer esto muy bien.

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Con ele ejemplo de arriba, aprovecho para mostrar de nuevo los tipos de planos que predominan en el largometraje. Generales, con gran gusto por los pasillos y los puntos de fuga que generan en la imagen, primeros planos y, en el caso de abajo, planos medios. Pocas veces utiliza americanos.

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